《狄仁杰》众主创讲述影片幕后故事

幕后制作

　　从幕后花絮来看，我们希望了解到更多，尤其是那些数字，当它一打出来的时候让人特别好奇，比如说30秒一个特效镜头，10大视觉场景，包括16个小时拍摄一个镜头，这好像我们都难以想象，三位嘉宾赶紧给我们解释一下，我们来一点点解释，30秒一个特效镜头，每30秒我们就能感受到一次，是这样理解吗？

　　徐克：30秒是一个平均数，其实有些地方密集的都是特效，因为摇到一个地方去都是特效。有几个方面，一个方面是要重现洛阳当时繁华的景象，拍摄起来，比如运河、洛阳城，无法不用特技。而且要呈现皇宫庞大的建筑物，大佛、皇宫、冥堂，没有办法不用特效。一牵扯到那个东西，人物在那里出现就是特技。另外一个是狄仁杰的诡异世界，某种情况出现很奇怪，木柱下来，很多船翻了，最后一个人出来，四肢分裂出来，变成几组物体在互相打斗，那也是一个特技。侦探故事里出现奇异画面，也是特技的部分。其它地方我们需要的特技部分，类似在水底，或者是在空中，或者是火烧起来，我们在实景方面很难呈现火烧的效果，烧到一个人完全是看到骨头的话，必须要用特技。

　　尤其是叫做通天浮屠360度，还有2000吨水打造的地下水城，当时是怎么实现的？

　　王中磊：这是剧本给捣的鬼。我当时第一次看到这个剧本的时候觉得这个电影怎么拍，可能每个人都有一个想象的空间，最后当然变成他们两个人，主要是导演，他想象的鬼是什么样。可能我现在看到的画面，跟我第一次看剧本的鬼是有不一样的地方，所谓鬼就是城下城。王中磊：因为底下是水，城市底下很多都是水。可能不止倒了2000吨水在那里。

　　徐克：因为有些地方漏水，那个地方叫水帘洞，一下雨水就从山上流下来，其实它是洞，但是漏水的地方很多。我们当时拍摄的时候预算雨季，在洞里面拍要穿雨衣，你访问演员，演员都拿着一块遮雨板挡住他们的头发、妆，就在那儿等。我们走了40、50阶楼梯下去，上下很麻烦，他们基本上就是躲在井里面一角挡着雨，我们不穿雨衣，我换了三次衣服，全湿了，机器都是在很湿的环境里面拍。它漏水，水进去以后，过一阵子就漏掉了，你又要填水下去，是水量用得很大的原因。另外一种原因，因为里面牵扯到有床，有跳进水的一些东西，木柱这么长，水也很深，不能水很浅，木柱下不去，因为某种原因，我们要把水弄得很深，船要翻，人妖跳下去。

　　有一个实景是360度，因为我们有演员在里面演戏。做出来挺像美国的自由女神像。

　　徐克：自由女神应该是抄东方浮屠，我们的朝代比它早很多倍。因为这个故事主要的场景是通天浮屠，通天浮屠变成我们的舞台，舞台发生很多事情我们不能完全只靠特技，我们要实景搭出来，其实我们搭了三层，所谓三层是三部分，一部分是在脚部分，大概有3、4层的范围，要搭中间的部分，中间部分代表什么？因为他们在过程里面走动，从底下到头部，经过中间的部分，我们要把中间部分搭出来，头的部分，因为它最后案情发生的一方是在头部，很多戏都在头部发生。

　　所以通天浮屠是非常重要的场景。陈国富老师，请问您在创作剧本当中还有什么是特别精彩的段落，但是徐克导演没有帮您实现，您还抱有遗憾？

　　陈国富：最难的我觉得基本上都实现了，快开拍之前他来跟我商量，说怎么办，找不到鬼市，搭也不对，因为那么庞大的一个地方，剧本你把这个地方写得太具体了，你还很难含混过去。实景哪有这样的洞或者是地下世界？又有水，又有库，还窟活动，还能变成一个集市的感觉？他说我们可不可以变通一下，弄成一个露天的。

　　这个场景真的非常非常艰难，为了搞定这个场所，不只是导演，所有的制景人员，还有演员，真的很可怕。我跟中磊去探班的时候，看到徐克刚刚形容的那个情况，那个地方特别的阴冷，都要穿羽绒衣，还在滴水。这个非常遗憾，到了徐克那里就成了一个巨大的责任了。后来他跟我讲，又有鬼市了，我们感觉又活过来了。

　　徐克：鬼市是一个很重要的景。其实我们的空间，在狄仁杰的世界里，在那个鬼市里可以找到很多意想不到的东西。特别里面有一个人物，叫“鬼衣”，这个人的背景很特别，而且他给狄仁杰一个很有用的关于破案的信息，所以鬼市逃不掉，因为他是特别躲进鬼市，上面的人找不到他，变成鬼市非常重要。