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英国动画的实用性对中国动画的启示
在连温饱问题都无法解决的中国动画界，目前要想生存下去当务之急不是多出几个艺术家，而是增加实用性动画的产量与质量。这就如同中国动画现在缺的不是安纳西、萨格勒布那样的动画节大奖，而是赤裸裸的、以商业效益作为衡量标准的奥斯卡最佳动画短片奖。
先吃饱肚子才有心情与精力提高艺术修养，这个貌似地球人都知道的道理在中国动画界为什么实施不了呢？原因如下：
（1）“万般皆下品，唯有故事高”的创作心态使动画专业的师生从一开始便毫不犹豫地断了自己的一条后路。我曾经不止一次看到老师告诫学生毕业创作如果不讲故事、故事讲得不漂亮、故事主题不深刻，那就是巨大的失败！四年算白学！而对不想讲故事，只想针对某些技术环节进行试验或纯粹表达自我状态的作业，老师会予以迎头痛击，毫不留情地枪毙这些“与艺术毫无关系”的“低级”想法。
（2）实用性动画需求方与动画是缺乏最基本的沟通与交流，二者甚至不知道对方的存在，实用性动画发展的大环境没有形成。除了房地产老板知道找几个搞电脑的做点建筑浏览动画外，需求方根本不知道动画可以帮助他们做什么，更不知道去哪里找这些动画师以及他们的市场行情。
（3）实用性动画需求方素质与修养太低，只相信“恒源祥，羊羊羊”那样胡同串子吆喝卖臭豆腐的推销路子，你跟他们谈动画可以帮助他们推广产品等于对牛弹琴。
综上所述，实用性动画需求方、供给方自身都存在严重的观念问题，二者又缺乏沟通，于是产业链根本无法形成。中国动画急需拓展实用型动画领域！针对这种现状，我们应该转变创作方向，把工作重点从单纯为电视台、电影院生产的叙事性动画转移到实打实地为工农兵学商服务的实用性动画领域。与此同时，从动画教育抓起，在师生中树立实用性动画并不可耻，艺术与商业完美结合才是王道的观念。
强调动画的实用性丝毫没有贬低动画艺术之意，也没有万般无奈、迫不得已而为之的遮丑之心。恰恰相反，这正是动画的特性之一。如果你还放不下艺术家的架子，拉不下这张脸，那就让我们来看看最具贵族气息的英国皇家艺术学院院长克斯托佛·弗瑞利是如何看待艺术与商业二者关系的吧：
“我们需要设计大师——他们见识不凡、与众不同；但是同时我们也需要普通的设计师——他们脚踏实地、经营管理着企业。在当今世界这二者缺一不可。现在与过去的情况不一样了，很多经理、商业咨询师涉足设计行业，传统设计师的角色也随之发生变化。他们越来越多地与其他行业发生着关系（而不是只简单地考虑艺术创作问题）。
我认为当前有两大问题困扰着设计界，一个是懂技术、搞生产的人不懂设计，他们不知道如何与设计师沟通。这个问题必须也可以解决，大学教育是一个途径、另一个问题就是商人（习惯性）地认为艺术家是一群很难合作的人。
我们应该把商业与有创造力的学生联合起来。学生有很多非常出色的想法与创意，这正是商业领域所缺乏的创造精神。必须让商人和艺术家通力合作，这对双方都有利。另外，我们培养的学生都很有个性与才华，在拥有自信的同时也很自负。而大公司需要的是有合作精神的人而不是一位特立独行的艺术家。（针对这一客观事实）我们正在（调整教学方法与结构）努力改善这一情况。”
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