创意之常道——易介中的城市建筑趋向论

把建筑最重要的事情提炼的再纯不过了，就是创意。

　　这是一个名字叫 Christian Kerez的建筑师作品，如果你正在学校念建筑系，老师要你设计一个小教堂，你做出这样的方案，老师肯定想给你不及格。那为什么那么看似简单的作品还要找建筑师来设计？

　　它给我们什么启示？为什么要做成这样的房子？

　　三岁小孩如果会画画，他画的第一个房子长什么样子？就是这个样子。

　　非常有趣的是，全世界的孩子都一样。有一个心理学组织做了调查，不管是非洲人、中国人、美国人，北美人、南美人，地球上任何一个人，他的人生中如果拿一只笔在纸上画“我的家”，几乎都是这个形状。问题就来了，如果“我的家”是这个样子，为什么建筑师受过所谓的教育以后设计“我的家”就不是这个样子？

　　这个建筑师认为教堂是全人类共同的家，所以他设计这么一个再简单不过的小房子。这个房子没有门，只开了一个洞，任何人都可以自由的进去，同时也和大自然结合在一起，里面没有开窗，只开一条细细的垂直的缝，这条缝看到的是天、地、人的关系，它虽然这么的小，我却认为这个房子是史上最小的建筑，我们一般称“建筑”是更高的标准，它不等同于房子或构筑物，它是史上最迷你的建筑，大概只有几平米，它把建筑最重要的事情提炼的再纯不过了，就是创意。

　　我刚刚说的小房子，是人类精神共有的家园，其实这个小房子有各种不同的方法去表现，所以我说小房子有N种不同的可能性，今天我们大家一起学习，来上一堂难得的创意课。

　　我们日常生活中常常遇到小房子的形象，从小孩子喜欢吃的房子蛋糕，我们放在树上的鸟巢，我们给宠物的猫狗屋，到给孩子买的娃娃屋。所以，当你要设计一个房子的时候，这不就是最简单又直观的形象吗？我们为什么要绕那么大一圈把事情搞的复杂呢？

　　知名的建筑师也一样用小房子来创造，这是一个人类永恒的形状，看到它是那么的亲切。做右边房子的人是鸟巢的建筑师，做中间的是年轻的建筑师藤本壮介，做左边房子的人是贝聿铭。世界的建筑大师也都离不开拿小房子的模样来设计伟大的作品。

　　因为小房子是一种人类共同的语汇，小房子没有版权的问题，小房子没有抄袭的问题，小房子的样子没有原创的问题，而你只要拥有新的观点，重新排列组合的能力，就是属于你自己的。

　　这是人类共同拥有的形状，就像正方形、园、与三角形一样，谁也不能说用了正方形就是没创意。我们在创意学里面很重要的一个观点，就是大的创意是离不开人类(们）共同的记忆。如果你的创意离开了共同的记忆，其实你的创意是一个小伎俩，所以一个重要的共同记忆一定是无价的，同时是免费的。所以一个好的创意者一定会运用他的智慧去寻找我们的共同记忆。这是跨国界以及跨文化的，这个房子放在美国、放在中国、放在日本，放在任何地方，它都会勾起任何一个人对于小房子的记忆，这就是一个大创意，所以我们要从这个小房子开始去看这个世界。