奥斯卡大师鲍德熹解读《孔子》摄影、特效

火星：在画面色彩的处理上您完全放弃了过去处理色彩的那种做法，开始追求一种古朴的，返璞归真的效果。在色彩的运用上，您具体都是用了怎么的方式来表达，可以详细谈一下吗？

鲍德熹：孔子虽然是比较忠于现实的真实的人，但是他有很多不同的调子，不同时候有不同的调子。一开始当孔子要当中都宰时，光是明亮的，所有东西都是通透的、透彻的，颜色鲜美的。到了后来，孔子得不到鲁君的信任，被害的时候整个调子都会冷下来，下雨，或者阴天，然后他就离开了鲁国。他经历过很多东西，但是不需要每一段都是悲曲。因为悲喜是掺杂着的，在这个过程中，我们选用了很多不同的调子，当觉得很苦的时候，快要绝粮了，没有东西吃，剩下的仅有马肉，学生们熬成汤给老师喝。那么，这些东西从来都说是要冷调子，但是我开始要把它变成红红的火光，去衬托他们之间的温暖。就算是在寒夜，他们也是极为温暖的。

　　第二天的时候送走了子路，那是一个黄昏，走了之后开始当孔子开始怀念这位爱徒的时候就变成了冷调子，然后进入了冰雪的天地，整个冷调子就一直延续下去，直到他回鲁国的那一刻。回鲁国的色彩是极为鲜艳的，我们看到的城墙让我们想到很多东西，跟我们现在发生了很大的关系。然后就到了最后他晚年的时候，那时，我用了一个比较特别的油墨山水画的国画的感觉来做了部分的推测和假设的处理，令他有了一种超凡脱俗的超然的感觉。在他死之前，他已经知道自己要干什么了，所以我们说这是一种升华。所以，很多不同的调子不是一个调子延续下来的，色彩会有很多的细微的变化。但是这些细微的变化不会影响到剧情的本身。有时候，若你做了太大的动作，人家会觉得你很刻意，一刻意，就是你要显露什么东西了。而显露的时候，只要观众留意下来，那么，这个故事就差了一些感觉。